莎士比亚用了很多方法在整个欺骗场景中创造喜剧。在这两场鸥戏中，贝雅特丽斯和贝尼迪克先是被骗，以为对方疯狂地爱上了他们。莎士比亚通过讽刺和夸张等手法，成功地将不同形式的娱乐融入到场景中。这两个场景合在一起，非常有趣。
莎士比亚在这些场景中使用的主要技巧之一是戏剧性的反讽——有些事情对观众来说很明显，但舞台上的人却完全忘记了这个事实。
第二幕第三场
例如，本尼迪克认为他不应该听到莱昂纳多、唐·佩德罗和克劳迪奥之间的对话，但实际上，观众可以清楚地看到，这段对话是欺骗的一部分——而且是为本尼迪克策划的。一些部分显示了这一点，当贝尼迪克惊呼“不可能吗?"在听到贝雅特丽丝对他的爱，以及他的声明之后"应该认为这是一只海鸥，但是，这很有趣，因为他是如此接近真相，观众知道这一点。
第3幕第1场
另一个戏剧性讽刺的例子是贝雅特丽齐“偷偷地”溜进凉棚。她认为她没有被看到，然而，观众很明显，希罗和厄休拉知道她在那里，这是她鸥的一部分。这些因素显示出在鸥戏中有多少戏剧性的讽刺被用来创造喜剧。
鸥戏中使用的另一种技巧是使用隐喻。隐喻在海鸥场景的喜剧性方面发挥了很大的作用，因为它将角色比作动物的方式会非常有趣，特别是考虑到选择的物种。
第二幕第三场
例如，克劳迪奥在谈到本尼迪克偷听时说:家禽坐落”。这种与鸟类的对比——鸟类经常被猎杀——显示出贝尼迪克是如何被视为猎物的。他完全没有意识到自己正在被欺骗，就像一只被捕食者捕获的家禽一样。当我们把贝尼迪克比作一条鱼时，也可以得出类似的结论。克劳迪奥说，为了确保这次贝尼迪克不会偷听到，把鱼饵放好，这鱼就会上钩这说明了他是如何知道，如果他们说得对，贝尼迪克就会相信他们的话，因此就会“咬”他——而这只海鸥也就成功了。
第3幕第1场
鱼并不以智慧而闻名，而克劳迪奥认为本尼迪克可以像鱼一样容易被抓住的事实表明他是一个傻瓜，这对观众来说非常有趣。比阿特丽斯也被比作一只鸟——这显示了两个场景之间的联系。然而，这一次她被描述为有一个幽灵腼腆和狂野。像岩石的枯槁”。这也是一种鸟类的比喻，然而，coy和wild这两个词将她描绘成与bendiick截然不同的形象——他是愚蠢和健忘的，而她是野蛮和不可驯服的。
莎士比亚在剧中也使用了大量的侮辱来创造喜剧。贝雅特丽斯在整个欺骗场景中不断受到诽谤，她对这些的反应相当滑稽。例如，在希罗和厄休拉离开现场后，比阿特丽斯出现并惊呼，我的耳朵里有什么火?这是真的吗?”
傲慢的变化也在欺骗场景的喜剧元素中发挥了巨大的作用。本尼迪克鄙视爱情和婚姻的观念。他在很多场合都公开表明了这一点，包括当他说爱人是傻瓜，他不想和爱情有任何关系的时候。然而，在被骗了这么长时间后，他突然无可救药地爱上了比阿特丽斯。这出戏的喜剧性在于它的转变是如此突然，而且充满了夸张的情感表达。这表现在他发现碧翠丝爱他后对她的举止上。
总之，莎士比亚的喜剧技巧在欺骗场景中发挥得非常好，因为有许多喜剧时刻会让观众感到有趣。他能够以如此多样化的方式运用这部喜剧，让观众在整个戏剧中都感到愉悦和投入。
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