《驯悍记》是16世纪和17世纪英国诗人威廉·莎士比亚创作的最早的喜剧之一。一些学者认为这可能是他的第一部舞台剧，也是他的第一部喜剧(莎士比亚310)。最早在舞台上表演的记录是在1593年或1594年。许多人认为这是莎士比亚最不成熟的戏剧之一(百科全书1106)。
在《驯悍记》中，彼特鲁乔是唯一一个愿意向凯特求婚的求婚者，而凯特是巴普蒂丝塔两个女儿中更不受欢迎的一个。凯特从来没有被形容为没有吸引力(伊丽莎白·泰勒在这部电影中扮演了她的角色)，但她在帕多瓦周围的泼妇行为是出了名的。
另一方面，比安卡非常甜美、迷人、美丽;由于这些原因，许多追求者向她求爱。凯特被认为比比安卡更聪明、更机智，但讽刺的是，她无法与比安卡竞争，因为她做了这些机智的反击和刻薄的言论(Dash 830)。
所有渴望比安卡的男人都需要有人娶凯特，因为按照惯例，大女儿要比小女儿先出嫁。最后，彼特鲁乔向凯特求婚，说他想在帕多瓦娶一个富有的人。
不过，彼特鲁乔似乎是那种在生活中需要一个对手的人。泼妇凯特，谁是众所周知的尖锐的舌头，非常充分地满足了他的需要，另一个强大的角色在一段关系(卡恩419)。当彼特鲁乔开始向凯特求爱的时候，大家都很吃惊，但是巴普蒂丝塔先生同意了，他要在遇见她的那个星期六娶她。
显然，他并不反对，因为他想快点让凯特结婚，这样她就不会再妨碍比安卡了。彼特鲁乔很晚才来参加婚礼，而且穿着奇怪的衣服，但是他们还是在那个星期六结婚了。彼特鲁乔开始了他那著名的驯服新娘的过程。
从一开始，彼特鲁乔就想在两个人的关系中占主导地位。他试图用非暴力但仍有些残忍的方式驯服她。彼特鲁乔“驯服”凯特的方法是剥夺她一生中理所当然得到的东西，他讽刺地表现得好像这是为了她的最大利益(Leggatt 410)。彼特鲁乔以爱的名义拒绝让她吃东西，借口是她应该得到比现在更好的食物(Nevo 262)。
同样地，彼特鲁乔也觉得她的床不适合睡，于是他的仆人们轮流把她叫醒，不让她睡她迫切需要的觉。当裁缝带来一顶看起来非常漂亮的帽子时，彼特鲁乔拒绝让凯特拥有它，尽管她不断地请求保留这顶帽子(Legatt 410)。彼特鲁乔认为凯特是他的财产，就像他在第三幕第二场中指出的那样:
我要做我自己的主人。
她是我的货物，我的财产，我的房屋。
我的家庭用品，我的田地，我的谷仓，
我的马，我的牛，我的屁股，我的任何东西....
彼特鲁乔的话毫无疑问地表明了他对存在于莎士比亚时代的父权婚姻制度的信仰，也许以某种夸张的形式呈现出来(卡恩书414)。
由于疲劳、饥饿和沮丧，凯特的野猫性格开始明显减弱。由于处境的无奈，她开始对丈夫表现出顺从。当凯特在一次谈话中提到太阳时，彼特鲁乔荒谬地不同意她的说法，告诉她那是月亮。凯特继续同意他的意见，当然，他又改变了主意。凯特的回应是，即使他的想法也在改变，这是她向彼特鲁乔屈服的第一个迹象(埃文斯32)。
彼特鲁乔在剧中的行为非常极端，但随着凯特了解他们的角色扮演，他们的关系有所改善(Nevo 262)。许多学者认为，尽管凯特在剧终场景中表现得很顺从，但她仍将是彼特鲁乔的强烈对手。然而，她在戏剧结尾的表现非常温顺和顺从。
在这出戏里，她有好几个地方展示了她新发现的居家性格。首先，她把彼特鲁乔想让她说的话都说了出来，丝毫不顾这句话的荒谬。除了已经提到的日月事件之外，凯特还将年老而衰老的文森修称为“年轻的萌芽处女，美丽、清新和甜美”(埃文斯32)。实际上，彼特鲁乔是在用荒谬来证明荒谬，凯特对他的荒谬做出了回应。剧中凯特表现出她的彬彬有礼的另一个地方是她应彼特鲁乔的召唤而来。
其中一个男人提议打赌，看所有人都被叫来的时候，谁的妻子会先回来。彼特鲁乔把赌注提高了很多。他的理由是，他愿意在他的猎犬身上下这么多赌注，但他的妻子值得下更大的赌注(Leggatt 413)。彼特鲁乔在这种情况下完全信任凯特，她为她的男人挺身而出。许多评论家指出，赌注场景是由反转主导的:安静的比安卡顶嘴，而泼妇凯瑟琳娜给人的印象是一个顺从的妻子(卡恩418)。
凯特很高兴为彼特鲁乔赢了赌注，就像彼特鲁乔很高兴下注(和下注)一样(Leggatt 413)。然而，露丝·内沃指出，凯特不仅赢得了赌注，而且她的演讲证明了她的慷慨远远超过了赌注的200克朗(264)。关于她的演讲，还有一点必须指出，那就是她很喜欢谴责其他女士的非常规行为。
她特别喜欢责备比安卡不得体的行为(Dash 835)。在那场赌局之后，凯特服从丈夫古怪要求的另一个瞬间让人有些惊讶。凯特拿着彼特鲁乔送给她的帽子回来了，彼特鲁乔让她摘下帽子，凯特其实很喜欢。在惊讶的人群面前，她又一次答应了。
似乎所有这些表示她服从的符号还不够，凯特又显示了一个符号。当她结束这一幕和这出戏时，凯特准备把手放在她丈夫的脚下，这是伊丽莎白时代妻子顺从的象征(康419)。在剧中的最后一幕，凯特对丈夫表现出了真正的顺从、顺从和尊重，并在这个过程中赢得了对自己的尊重。
许多评论家都注意到彼特鲁乔和凯特都需要对方，因为他们都有强烈的个性。他们在《驯悍记》中玩的智力游戏中茁壮成长。两人都有机智的智慧，这让他们相互吸引。此外，他们每个人都有自己想要证明的东西:彼特鲁乔需要确认自己的男子气概，而凯特需要将自己的行为举止转向淑女的一面。
整部剧的情节都朝着这些目标发展。正是凯特对彼特鲁乔的顺从，最终无可争议地使他成为了一个男人(卡恩419)。凯特在最后一幕赢得了其他男人的尊重，因为她证明了自己比他们的妻子更符合传统女性的模式(Dash 835)。彼特鲁乔并没有像有些人认为的那样，打断凯特的机智和意志;他只是利用他们为他的优势，这是相当明显的赌注场景。
这表明凯特实际上是彼特鲁乔的陪衬(Nevo 262)。凯特和彼特鲁乔的表演符合他们那个时代的父权理想，但读者被引导相信，在未来，他们的关系中仍然会有反对意见。即使在最后一幕，凯特也没有表现出她是一个软弱的角色，而是表现出她在任何方面都很坚强的能力。
从某种意义上说，凯特和彼特鲁乔有一种共生关系;也就是说，他们都对对方有强烈的需求，这有点矛盾，因为他们都是非常独立的人物。
莎翁创作《驯悍记》时所处的伊丽莎白时代的婚姻习俗和标准在整个剧本中都得到了准确的体现。有迹象表明，彼特鲁乔和凯特的婚姻可能并不完全符合这些标准，但为了让人们接受，他们试图让它看起来是这样的。事实上，在他们这样做之前，他们都没有被真正接受。
当时的婚姻是男性主导的。这就是为什么彼特鲁乔的暴力是被接受的;因为他是他的财产的主人，可以用它做他想做的事。凯特并不是传统意义上的泼妇，因为大多数“泼妇”都是已婚女性，在夫妻关系中支配着她们的丈夫。凯特的暴力行为在当时的社会是不可接受的，因为当时的女性不这样做。
凯特在舞台上进行了四次身体暴力行为:她在霍坦西奥的头上打破了鲁特琴，绑住并殴打比安卡，还打了彼特鲁乔和格鲁米奥(卡恩415)。彼特鲁乔从来没有对凯特实施过一次身体暴力，但他以爱的名义剥夺了凯特的需要，直到她屈从于他的意志。因为彼特鲁乔是男性，他的暴力行为比凯特的更能被社会接受(康414)。
彼特鲁乔对凯特的治疗被比作举起一面镜子，让泼妇看到自己。每当凯特发脾气时，彼特鲁乔就会用更夸张的方式回击。这些为戏剧提供了喜剧的一面，也让凯特有机会看到自己的形象(Nevo 262)。
这种角色的互换，让凯特成为了那些可怕的发脾气的对象，让她失去了自我。这种疗法迎合了凯特复杂性格中聪明的一面，使她发生了变化。这种对她智慧的吸引力就是为什么凯特的遗嘱没有被打破，而是在某种程度上改变了，以满足彼特鲁乔的模式(Nevo 263)。伊丽莎白时代的父权婚姻在莎士比亚的《驯悍记》中得到了很好的体现。
作品的引用
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Leggatt,亚历山大。无标题的文章。莎士比亚的批评。马克·w·斯科特和桑德拉·l·威廉姆森。底特律:盖尔研究公司，1989年。407 - 413。
一举一动,露丝。《凯特·霍尔的凯特:驯悍记》《现代评论》艾德，哈罗德·布鲁姆。纽约:切尔西出版社，1986年。253 - 264。
斯科特，马克W.和威廉姆森，桑德拉L.等，编著《莎士比亚批评》。底特律:盖尔研究公司，1989年。310 - 311。
威廉。莎士比亚,《驯悍记》。洛根，IA: The Perfection Form Company, 1986。
